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熟悉歌曲的外语原唱(下)

我生于71年,可以划到“生于七十年代”这群人的范畴里,在六十年代的前辈面前还算新一辈,但在八十年代的新新人类面前早就成老人家啦。虽然我很缅怀我的那个年代,但社会和环境早已把我改变的面目全非,我很留恋失去的岁月,但我无法再回到过去,我能做到的只是用文字将模模忽忽.支离破碎的记忆记录下来,否则,很多记忆会随着时间的推迟而渐渐被冲淡的。(序)

如果没有音乐,很难想象我的世界会变成什么样子,它几乎成为我生活中的一部分,慢慢的也就变成了一种习惯,总是有音乐萦绕在耳边的感觉好极了。

我曾经是个疯狂的追星族,从小就喜欢在自己的房间里随意的贴着各式各样的明星海报,直到今天我的电脑左上方的墙壁上依然张贴着我近6.7年最崇拜的偶像有着冷冷一张面孔的王菲的海报。

虽然我已经三十岁了,不知为什么对音乐的迷恋和依赖依然不减,这么多年北京和天津两地的演唱会几乎从来没有落下过。我怀念小虎队,但不排斥HOT,我属于家驹和百强的年代,但一样可以接受周杰伦和孙燕姿。有时坐在演唱会现场看着满眼疯狂的少男少女,眼里总时时闪现十年前自己的影子,心里总是有种莫明的伤感,追逐流行永远是属于年轻人的,相信我也会一点一点收敛自己的,我好怕失去这种多年来已经习惯了的生活方式,但留给我的时间确实不是很多了。

如果真的有月光宝盒,可以任意在时光隧道中穿梭,我希望时光倒退十五年。

那时的天空真的很蓝,总有着大朵大朵的奇形怪状的白云静静的衬托着,风甜甜的,那时我的眼睛是纯真的,一切事物都是那么的美好。

当时正是内地歌坛复苏后的第一个高峰期,在那个拿来主义盛行的年代里,一批靠翻唱起家的歌手迅速走红,他们现在被定位是中国流行音乐的第一代人。 Continue reading

熟悉歌曲的外语原唱(中)

除了用现成的当红歌曲凑成一张专辑,翻唱还有致敬和过瘾的性质。致敬是向别人致敬,过瘾则是要过自己的瘾。

今年,中文歌坛掀起了翻唱风。内地有刘欢的《六十年代生人》,台湾有江美琪的《美乐地(Melody的音译)》、许茹云《云且留住》,还有即将跟进的韩红。翻唱,成了一大主题。刚刚上市的《云且留住》在本周销量榜上排到第4,算是不错的成绩。

在古典音乐界,一首作品被不同的音乐家们反复地录音是再普通不过的事了。“贪心”的乐迷们往往拥有同一作品的多个录音,各种版本比照起来欣赏,是件很惬意的事情。而在流行歌坛,几乎大多数歌手都有过翻唱之举。

80年代的香港,梅、谭、张几乎都是翻唱着别人的歌红起来的。百变梅曾以沙哑的嗓音演绎山口百惠;谭校长最红的《爱在深秋》出自韩国人赵容弼的手笔。哥哥张涉猎的范围更广,他成名的《风继续吹》是山口百惠的作品,《片段》原曲为《Casablanca》,《全赖有你》和《情难自控》是摇滚公鸡RodStewart1975年的名曲《Sailing》和《IDon'tWannaTalkAboutIt》的翻版,《爱慕》原曲是西城秀树的《罗拉》,《共同度过》由谷村新司作曲。四大天王之首的张学友,《月半弯》、《李香兰》、《太阳星辰》、《每天爱你多一些》、《蓝雨》原都是日本歌。天王巨星尚且如此,小明星可想而知。那是个口水歌泛滥的年代。 Continue reading

熟悉歌曲的外语原唱(上)

我不知道,原来在中国,确切地说应该是港台地区吧,真正的音乐人士是那么的少,当然我现在也明白了,为什么最近听到的歌都是这么烂,大不如前。 所以对一个原创的歌手,真的不能不肃然起敬,香港的许冠杰,蔡国权,台湾的罗大佑,童安格,以及后来香港的beyond,台湾的齐秦等人,不但能唱,还能自己写曲,而且写得又是那么好。即使现在,不知有多少人要用《天才白痴往日情》的曲来填上各式各样的词,《不装饰你的梦》依然在各个超市播放,陈慧娴虽然是乐坛的大姐大,却依然要唱《人生何处不相逢》,张学友身为歌神,也在唱《夕阳醉了》,而《海阔天空》《大约在冬季》,也不知打动了多少有情人。

你以为一首歌唱了两年,自己再炒作一下,就能成为经典么? 可惜这些都是老一辈的人物了,当然,再早的,许冠杰的前辈,当数黄霑,当年邓丽君的《忘记他》便是他的杰作。许冠杰那首脍炙人口的《沧海一声笑》,也是出自他的手下。我不是说这样就表明许冠杰不如黄霑,他们各有千秋吧。可许冠杰也是解放前出生的人了,总觉得生活在那个时候的人,如果真的成了名,那一定得有真才实学的,而且必须经过长时间的挣扎磨练,一夜成名的神话,只有在现在才会有的了。可是,神话背后,却又是什么?

当然一个歌手,也不是说非要所有歌都是自己原创,非要自己作曲作词的才能唱得好,毕竟歌手也是个演员,作为演员,应该懂得深入角色,把角色表现出来,演员不一定非要经历过和角色类似的事情的。翻唱别人的歌,也未必不好,外国就有《轻歌销魂》的例子了,在香港,徐小凤唱的《顺流逆流》就是蔡国权的歌,许冠杰的《青春梦里人》的曲也是来自《stay awhile》,但这丝毫没有掩盖他们的光芒。即使看《stay awhile》的词,也发觉其实许冠杰把它译成“青春梦里人”是非常好的,那就是中文毕业的学生的才华吧。 一个歌手的确不必同时是个作曲人士,只要有足够的表现力,唱适合自己的歌,照样是个好歌手,这是真的。比如邓丽君,我没有听说过邓丽君写过什么曲子,可她的《月亮代表我的心》唱得是多好,可又有谁知道这首歌的作者汤尼呢?

李克勤的《红日》红遍了大江南北,又有谁知道立川俊之的《それが大事》是一首怎样的歌呢?我们可以从来不知道有《それが大事》,可我们照样可以被《红日》的激情感动,甚至可以认为,李克勤就是《红日》原曲的作者,或者,至少可以以为,《红日》是一首中国的歌。 当然可以,这并没有什么问题,我们可以以为很多事情。我们可以以为《每天爱你多一些》是中国的歌,也可以以为《飘雪》是中国音乐人的杰作,也可以为《我只在乎你》的美妙旋律而感叹中国音乐人士的天才。于是我们就会以为,中国乐坛真的可以和日本韩国,甚至欧美平起平坐了。 Continue reading

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Grey 190 190 190 #BEBEBE
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CornflowerBlue 100 149 237 #6495ED
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LightSlateBlue 132 112 255 #8470FF
MediumBlue 0 0 205 #0000CD
RoyalBlue 65 105 225 #4169E1
Blue 0 0 255 #0000FF
DodgerBlue 30 144 255 #1E90FF
DeepSkyBlue 0 191 255 #00BFFF
SkyBlue 135 206 235 #87CEEB
LightSkyBlue 135 206 250 #87CEFA

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Maksim – The Piano Player

Maksim

Maksim(马克西姆)是 2003 年最受瞩目的跨界钢琴演奏新星!他在故乡发行的克罗埃西亚现代钢琴小品专辑成为 2001-2002 年最畅销的古典跨类专辑。Maksim 外在的魅力与独特的表演氛围吸引了克罗埃西亚知名的音乐家、也是作曲家 Tonci Huljic(他曾帮棒辣妹写过好几首曲子)的注意,并将他介绍给音乐制作人/经纪人 Mel Bush(同时也是陈美的经纪人),让Mel惊为天人,立刻与迈可森签下合约,并交由 EMI Classics 全球发行他的超重量级专辑《The Piano Player》。

在这张众所期待的《钢琴玩家》专辑当中,迈可森将古典乐迷熟悉的「大黄蜂的飞行」、「葛莉格钢琴变奏曲」、「帕格尼尼主题狂想曲」、…等经典名曲加入现代节奏元素,在迈可森的巧手弹奏之下,听来新意十足,让人大呼过瘾!而 Tonci Huljic 帮他谱写的「克劳汀幻想曲」、「新乐园」、「古巴!古巴!」…等新曲,更是让迈可森充分展现他神奇魔幻的诠演才华,让整张专辑充满的无限的惊喜。静如处子、动如脱兔,忆宜现代的迈可森,注定成为今年全球古典跨界乐坛最闪亮的一颗新星! Continue reading