Monthly Archives: March 2006

贝多芬与九大交响乐

贝多芬
贝多芬Ludwig van Beethoven)德国最伟大的音乐家之一。出生于德国波恩的平民家庭,很早就显露了音乐上的才能,八岁开始登台演出。1792年到维也纳深造,艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和,崇尚英雄,创作了大量充满时代气息的优秀作品,如:交响曲《英雄》、《命运》;序曲《哀格蒙特》;钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷,没有建立家庭。二十六岁开始耳聋,晚年全聋,只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退,在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里,依然坚守“自由、平等”的政治信念,通过言论和作品,为共和理想奋臂呐喊,写下不朽名作《第九交响曲》。

他的作品受十八世纪启蒙动运动和德国狂飙突进运动的影响,个性鲜明,较前人有很大的发展。在音乐表现上,他几乎涉及当时所有的音乐体裁;大大提高了钢琴的表现力,使之获得交响性的戏剧效果;又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成,同时开辟了浪漫时期音乐的道路,对世界音乐的发展有着举足轻重的作用,被尊称为“乐圣”。

贝多芬第五交响曲,和第三交响曲、第九交响曲一样,同属于英雄性艺术的最崇高作品,贝多芬开始创作第五交响曲是在第四交响曲之前,完成了第四交响曲之后。他在这部作品中所提出的主题与英雄交响曲一样,那就是英雄斗争的意义和目的。所不同的是第五交响曲描写的是英雄除自己以外联合人民,共同去斗争,共同完成神圣的使命。

“从黑暗走向光明,通过斗争取得胜利”。这就是第五交响曲的中心思想。第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品。它结构严谨,手法精练,形象准确生动,层次清晰,各乐章有内涵的联系整部作品气宇轩昂,富有极强的艺术感染力。从第三交响曲到第六交响曲的创作,贝多芬在承袭古典音乐先师的基础上,进行了划时代的伟大变革,使庞大的交响乐队服务于一个独立的思想主题,也可以说是贝多芬奠定了近代交响乐的先锋作用。 Continue reading

《大话西游》原声

大话西游原声

这是部经典到令人无话可说却又不得不说的喜剧片——喜剧片只是他外表的掩饰来的而已,其实像悲剧多点。或许可以这么说:大多数时候,正是悲剧成就了经典:正是因为“生又何欢,死亦何哀”,所以至尊宝在死去后,终于意识到没被自己珍惜的“一份至真的爱情”,于是毅然选择了“舍生取义”(确切地说应该是“舍情取义”)……所以当最后他“像条狗一样”远去,一切看似尘埃落定,惟有那无尽的唏嘘与悲凉弥漫在那无垠的荒漠中……

在所有周星弛的电影中,这是我最喜欢的一部。无论一开始罗嗦的唐僧愿意为杀他的劣徒一命换一命,还是后面化干戈为玉帛的灯芯两姐妹,还是最后经观音指点迷津终于得以重返征途的孙悟空,都显现了它并不是一部狭隘的爱情片……

另外刘导05年贺岁片《情癫大圣》打着《大话西游》第三部(终结篇)的旗号,不过很遗憾地说:这实在是部烂片!虽然我没看过:但它烂就烂在一开头就让人无法继续看下去——它跟《大话西游》完全无关。 Continue reading

为何他会离开你

林忆莲 – 为何他会离开你
词曲:林夕/雷颂德

为了他 令你哭
为你哭 令我哭 为你很顾虑
难为你跟他一对 泼过无尽冷水

为爱他 为挂他 为怨他
为了他习惯受罪 如今他走了请不要追
旧情 注定 丢淡
问题不只一晚 命途总可以拣

为何他会离开你 谁叫你变了他知己
常缠在一起 会换来危机
他找你 不找你 你竟幼稚到讲道理
男人总轻视你寸步难离
原来拥吻 如不放 错在你

没有他 便叫他
没有花 便要花 渐爱出惯例
常揹着一生一世 气压蚕蚀美丽

为了他 做过东 做过西
若似奴隶与卖艺 如此的悲壮已经失势
情人 要被 轻放
自然相处洽当 为何不听我讲

为何他会离开你 谁叫你自己不会飞
常缠在一起 会换来危机
他找你 不找你 你不智地对他生气
问他等于问你 当我问候你

双眼像凿满伤悲 谁又敢深爱你但未怪你
昨天那天真的你
若是还有骨气 拿回缠他的心机
拿去爱惜你 怎可泄气

为何他会离开你 谁叫你没火花点起
仍缠在一起 谁亦会怕腻
他找你 不找你 有他那苦衷兼道理
男人总轻视你寸步难离
原来拥吻 如不放 错在你

热情 冷淡 反悔
为何 怎么 怎会
谈情后你我也学会

人生在世,总是写满得失离合。既然无法逃脱那样的轮回,也许我们天性还可以物喜物忧。
于是就有了这样那样的理由、这样那样的故事,有了有理由的故事,有了有故事的林忆莲。

有人说这是典型的林忆莲式情歌,但其实它首先是林夕/雷颂德式的。在网吧初听这首歌就喜欢上,直觉歌词是出自林夕,果然。歌首的“为了他……”与《七友》有些类似,整首的语调跟《烈女》也有点像。当然,个人感觉杨千桦跟林亿莲比就差远了。呵呵,千跟亿可不是一个级别的啊。

很多人的歌也许听过就听过了,也许当时还红火得不行,但流行的东西总会告一段落;而就是有些人的歌生来低调,却低调得别有味道。就算搁置着日后再度听起,你还是不会很激动,但还是那么有感觉……

No Fate

不久前出了个很热的血案啊,是一个馒头引起的。据说这个馒头则是来自《无极》。这个血案我没看过,无论效果是正是负,无疑都是帮无极做了宣传。至少据我所知,就有一些人是先看了血案,再看无极的。我不是,我是先看了《霍元甲》再看《无极》的。

《无》还可以,我以为。无可否认,开头那个馒头的情节刻画得很好(我想至少它给予了那个作案者灵感,在这个程度上讲,这个情节可称得上“成功”两字)。在那个横尸遍野的战场,小女孩的存在显得格外亮眼,她千辛万苦把馒头抢到了手想拿去给妈妈吃,当满神告知她妈妈已经死了时,她狠啃起了馒头。我有点感动,多好的一部教育片。

第二个值得抒写的当然是那个万牛奔腾的场面,好像也只有这个镜头称得上大气了。并由此引出大将军光明和奴隶昆仑,主角就是主角,一个出计不凡一个出脚不凡,并惺惺相吸做了主仆。值得一提的是:从此以后,影片的魔幻特技效果就每况愈下了……

接着女主角荡妇倾城出场了,人如其名,果然全场倾倒;无欢这角色刻画得非常不错,哈——当时他用他那很有意思的假手竖起了大拇指!酷,全片给我最有感觉的基本上就是他了,特别是他在最后光明赞他“永不放弃”的时候,他居然挤出了一滴眼泪!呼!

昆仑当然是个靓仔了,他的看点是他那有意思的国语和当他用血肉与意志顶住了大门让光明与倾城跨马而过时的那种疯狂(无欢当时虽然很不舍得他们离开,也不忘流着鼻血赞了他句“疯子”)。而且感觉他不是很入戏:在把倾城救出鸟笼后放起了风筝、最后穿起了那件神袍背起倾城冲天去创造命运,都可以明显看到他脸上荡漾着那尴尬的笑意。我们都知道很假了,他也有自知之明嘛。

至于光明,最像个大将军的时候是他背了弑主之名之后跟倾城在郊外起了别墅,也力前来负荆请罪请他回去审判无欢时。我之所以记住也力这个名字完全是因为他当时的感性。更重要的是他的任性,最终终于打动了光明,跟他回去中计。

鬼狼这角色也是刻画得很好的。在最后大义凛然选择了死时,终于明白屈膝于人的非人生活对不起自己,他真挚地跟昆仑道别时我眼眶红了。也难为他了,那么多年的刺客生涯,他可是怎么熬过来的啊。还有,他走的很好看,那个化为青烟的效果很正点。

至于结局,算合理,但处理得不好。比如居然是无欢的回旋刀子把昆仑刮了下来,我知道导演一定有办法让他下来,但没想到是这样下来的。而且以光明的精明,他怎么会真的相信无欢放下了刀子?他们两个本来就是互相怀疑的。昆仑那终得雪恨的一刀本来是顺理成章,那料得居然会那么不小心反得一刀…… Continue reading