二手玫瑰 – 嫂子颂

玫开二度

抛开二手玫瑰被人熟知的那些特点(讽刺精神、摇滚乐融合二人传、男扮女装的舞台表现力等等陈词滥调),二手玫瑰(或者说梁龙)在那张处女唱片中成功表现出了一个落魄艺术家对生活苛刻到变态的牢骚,太苛刻了,睚眦必报的非常可爱。更何况其中还有《招安》中忽然出现的优美、华丽的吉他,还有《嫂子颂》这种甚是催泪的翻唱,要知道,那本来是首90年代中前期的官方流行歌曲,本来是被他们嘲讽的东西,却一下子变成了专辑里的圣母颂。新意、优美、深度广度、对传统的嘲讽和继承,你还能要求一个东北人在他的首张唱片里给你点儿什么呢?足够好了。

他们是那种从老豪运一场一场演出来的摇滚乐队,他们当时的经纪人是黄燎原,2003年前后黄燎原使劲的捧他们,还在北展剧场给他们组织了演唱会,希望借此让《二手玫瑰》进入中产阶级和大款兄的车载音响里。当时一切有利因素几乎都被他们占齐了,可事实上是没成功。至少最近这两年,地方上的前摇滚青年(如今的中年土大款)组织演出时,一开口报完崔健的名字之后,跟着的都是黑豹、唐朝,最后以许巍和汪峰结尾,更俗气一点儿的还会在名单里加上零点。每每还不忘跟我表白一句:“我们也不指望挣钱,都是支持中国摇滚乐嘛。”

以上两段节选自祁又一的“二手玫瑰·玫开二度”(而刚刚在“通俗歌曲”对零壹乐队主唱李楠的专访中看到了这个名字)。非常佩服他对《嫂子颂》的表述,牛啊!这首当时电视连续剧《赵尚志》的主题曲在我印象里算不上流行歌曲,但居然也印象颇为深刻,翻唱一开始的调调非常怪诞另类,不过听到中间,一把非常优雅的吉他效果让人完全无法名状……据说是中国最妖娆的乐队啊……呵呵,感谢假装潇洒!

二手玫瑰部分歌曲在线收听:

  1. 伎俩
  2. 火车快开
  3. 允许部分艺术家先富起来
  4. 征婚启事
  5. 因为所以
  6. 招安
  7. 嫂子颂
  8. 夜深了 [MV]

二手玫瑰

当中国摇滚乐还在西方摇滚乐的压制之下苟延残喘的时候,当国内大多数摇滚艺人听的唱的还都是生活中狭隘的愤怒时,当大众的思想也仍旧停留在被汹涌而至的世界文化冲击的震撼中时,有一支乐队挣扎着从对西化的中国摇滚的自我陶醉独立出来。他们把玩着大众的传统,唱出自己的前卫。他们跟从于媚俗的俗套中,又将这俗套演绎得标新立异。渐渐人们熟悉了一个捏腔拿调的东北嗓音,接受了一张浓妆重彩后愈加烟行媚视的粗犷脸庞,习惯了摇滚乐因为民乐的加入而更加躁起来的事实,并开始将“大哥你玩摇滚,你玩它有啥用”变成一种句式使用。这时,“二手玫瑰”作为一个社会的新名词,落在时代的靶心上。

二手玫瑰乐队成立于2000年,第一次上台演出还是在北京的老豪运酒吧。主唱梁龙三次进京,前两次都是失败的经历,最后一次他带着自己在东北农村写的几首歌,希望能在北京寻求一个突破。这绝对不是命运的垂青,而是时代造就。那一次演出成功了。二手玫瑰这让人前所未闻的歌曲使他们初次亮相就颇受好评,并得到的崔健的认可。同年在哈尔滨第二届摇滚音乐节,梁龙由于被人小瞧而赌气往自己的脸上乱画一气就上了台,却没想到艳俗不堪的装扮居然震翻了全场。这种哗众取宠的态度成就了二手玫瑰最经典的女妆造型,同时这一形象也与他们的音乐定位严丝合缝地衔接上。从此二手玫瑰成为地下舞台的摇滚新秀,以中国人自己的摇滚方式,逐渐成功走上原创摇滚的一线。

无论是音乐还是造型,二手玫瑰真正创造出了自己的风格。他们从民间汲取原料,以现代的技法巧妙加工,调制出一种新鲜得扎舌头的味道,这就是民乐与现代摇滚不留痕迹的结合。招牌式的二人转曲风融合进摇滚乐铿锵有力的旋律中,悠扬喜庆的传统乐器的演奏突显出民俗音乐的那种实在的风格。朴实戏谑的歌词褪去浮华脱去愤怒,如同推心置腹的讲述在与听者对话,听似诙谐幽默搔在痒处,实则字字刺得疼痛而辛酸。而主唱梁龙那一腔拖着长音拐来拐去的声调恰到好处地将歌词渲染得淋漓尽致。他们华丽奇异的妖艳造型,或红袄绿裤或一身旗袍,头戴玫瑰花的东北大媳妇儿的经典打扮——这些尽情渲染的“噱头”无一不从各个角度刺激着人们的胃口。当时代与大众都有大快朵颐的欲望、调侃与被调侃的需要、对平凡与艳俗混淆于一体的追求时,二手玫瑰着实在最大程度上提供了满足感。他们是另类中的另类,又总能游刃有余地调动起大众的兴奋点,无疑要从同行中脱颖而出。

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7 thoughts on “二手玫瑰 – 嫂子颂

  1. Daniel

    非常佩服,难得看到这么好的东西了~

  2. Martin

    不错的网站,追求专业。 Good job

  3. in-p

    都听了!
    果然系有实力既歌手.”稀饭”呢!
    系摇滚当中加入民间元数,实属少见..作品中另类得黎又无使人感到别扭,真系好精彩,令我体味到了中国摇滚的另一种味道..
    THX.Afly的资料..